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环绕观众的全景画世界

第十三届国际全景画学术会议于近日在沈阳鲁迅美术学院召开，来自荷兰、瑞士、德国、澳大利亚、英国、俄罗斯、美国等国家的26位国外专家、学者和国内的51位全景画家，以及特邀的9位国内嘉宾出席了会议，山东艺术学院美术学院副院长唐鸣岳教授作为嘉宾应邀参加了此次学术会议。
　　爱尔兰人罗伯特·巴克在18世纪后半叶发现了一种使观者站在一处，环绕视角的全新观看法，能看到一个实际景致中的全图，他便用绘画的语言，将其发明设计和描绘出来，并且在伦敦注册了他的“pan-orama”全景画专利权，列出他这项发明的原理和特点。最初的全景画仅仅是描绘有名的城市和优美的风光，尺寸具有一定标准，可以在固定性的圆厅轮番展览，在任何地方观看都能看到一个准确的效果。值得一提的是《滑铁卢之战》在战斗结束的短短几个月后全景画就出现在伦敦，参观者终于亲眼目睹了从报纸上读到的景象，环视的感觉使看后的人们在客厅、俱乐部、酒店释怀畅谈，似乎他们就是画中的当事人。全景画风靡欧美，成为19世纪最流行、最典型的艺术现象。
　　全景画为了向观众营造一个虚幻的空间，专门建筑起一个筒形大厅，将画布吊装在其大厅的内墙上，以油画作为基本手段，在环形画布上描绘出一个回转的画面，画面底缘与地面塑形巧妙地衔接在一起，上缘被观景台上的伞形吊棚所遮掩，观景台设计在筒形建筑中间，距离画面10-15米左右，观者可以在360度的空间中环顾四周观赏，地面上塑形装置着与画面相关的景物与道具，几乎天衣无缝地向观众的脚旁延伸，有一种数面景致环合现场的幻觉。
　　全景画以它360度的独特观赏形式，反映了人们对知识的探索，当初的发明受到交通旅行、科学发明、工业革命和中产阶级崛起的局限。在19世纪末，全景画遭遇电影的冲击，在人类对电影的体验经历了半个多世纪之后的20世纪70年代，人们完全改变了对艺术的理解，全景画———“大型艺术中的恐龙”，唤起了人们的记忆，360度全景画的再生，使我们联想到歌德尔的“mobiusstrips”怪圈的内在含义，“它不仅仅是一个圈，而且是以一种有限的方式来体现无限的过程”。全景画的生命力意味着它是进化的，能够容纳新的东西，并和其它的人类知识同步增长。瑞士、英格兰、波兰、匈牙利、美国等现存的全景画厅开始投巨资修复，一些长期尘封的旧画经过修复，安落在新馆中重见天日。艺术家和赞助人要从现代主义和后现代主义的角度去拯救和继承全景画艺术，在前苏联、澳大利亚、伊拉克、德国、荷兰、美国、埃及、波兰、保加利亚、朝鲜等国，为了全景画又开始了不惜工本的工程。1986年在中国辽沈战役的这块版图上，一场《攻克锦州》的全景画战役打响了，至此，中国开始续延世界全景画的新历程，目前世界上有40多幅圆形全景画作品，而鲁迅美术学院竟占有7件过百米长的。
　　在第十三届国际全景画会议上，围绕着“世界全景画的现状及发展前景”和“全景画的维护和修复”，各国专家展开了交流。令人瞩目的是来自德国的亚德格·阿西西，展示的是他用电子枪喷到画布上的《珠穆朗玛峰》全景画，在2003-2004年内参观者达50万人次，继而他又发展他的观念，“我毁掉的是我的作品，而不是我的思想”，果然他将争相观赏、一片赞誉的全景画付之一炬，在会议上他又在推介“panometer”这个杜撰的术语，下次会议他将拿出与全景画与煤气厂结合的新作品。来自美国的提姆·劳恩演示他以视频作为表现手段的《法威尔圆形》全景画，是用几百台电视机组成的360度的圆，追随着橄榄球偶像布拉特·法威尔的体育生涯及电视回顾的作品，通过无线电频道选择按钮和耳机观看，一台电视、一场比赛，其中电视编辑、解说评论和广告插播都无删减，比赛与观众之间隔了很多层媒介，记录着自1991年至今的大众体育文化缩影，时间流逝的过程，通过法威尔不间断的运动生涯中流行与时尚的变化来展现，劳恩还在继续追逐着明星法威尔，他在探索让观众成为参与者，感受到浸入式媒介的可能性……
　　感受全景画，它亲眼目睹历史知识和主题思想的真实再现，终使参观过的人们融入被刻划的场景中和无法抵抗的气势，全景画不再追求理想的现存自然，甚至理想化的状态，它替代真实，这让适应了当代的电影、电视、摄影和互联网等各种各样新媒介的人们始料不及，具有动感和快捷的方式，并非全是吸引公众眼球的最佳媒介，这或许是多元时代给予我们的启示。
　　（作者为山东艺术学院美术学院副院长、中国美术家协会壁画艺委会委员、中国壁画学会理事。）


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